Présenté au sein des collections permanentes du Musée National d'Art Moderne – au quatrième étage du centre Pompidou, salle 18, jusqu'au 3 septembre – le film Dome (2011) a été offert au musée par la Fondation d'entreprise Ricard. Artiste « émergent », Adrien Missika est né en 1981 à Paris, a fait ses études à l'Ecal (Ecole Cantonale d'Art de Lausanne), co-fondé un espace d'exposition (1m3, à Lausanne), est représenté par la Galerie Crone, à Berlin, où il vit et travaille, et a reçu l'an passé le « Ricard ». Un parcours international sans faute. Repéré en 2009 dans l'un des Modules du Palais de Tokyo, Missika filme et documente les ruines contemporaines (série Space Between, 2007-2009), biffe de larges aplats des photographies de vagues colorées (série Standing Waves, 2011), encadre sagement de hauts palmiers hollywoodiens (série A Dying Generation, 2010). On est là dans la mélancolie douce d'un vintage doré, la célébration affectueuse d'un passé plus ou moins glorieux. Une iconographie discrètement 80s, celle des posters qui ornaient les chambres des ados d'alors.

Un peu trop joliment nostalgique, le travail d'Adrien Missika ? Le jeune artiste a pourtant déjà fait preuve d'une maturité certaine dans plusieurs projets, dont l'un, la vidéo Darvaza (2011), nous avait ébloui lors de la visite de l'exposition Le Silence, une fiction, organisée par le Nouveau Musée national de Monaco à la Villa Paloma, début 2012. Cratère de feu filmé à ras du sol dans le désert du Turkmenistan, Darvaza fait écho à Dome comme réflexion plastique autour de la forme simple et primitive du cercle. Un cercle de feu dont on attend confusément qu'il délivre une vérité primordiale, tel l'oracle de la pythie, Darvaza est l'équivalent « naturel » du Dome de Niemeyer bruissant de mille sons indistincts.

De l'architecture naturelle à l'architecture humaine, le travail d'Adrien Missika se tient entre ces deux éternels pôles de l'inspiration artistique, nature et culture. Il fait appel à nos sensations immédiates, confrontées aux éléments, aux formes et aux souvenirs premiers. « Synthétiser le rapport entre l’attente et le ressenti », dit-il. Autrement dit, du passé vers le présent, retranscrire l'expérience du visible dans un instantané qui fait œuvre.